غزہ – (مرکزاطلاعات فلسطین فاؤنڈیشن) غزہ کی پٹی میں جو کچھ ہوا اور ہو رہا ہے اس کے بارے میں بحث اب تباہی کی تصاویر اور شہداء کی تعداد تک محدود نہیں رہی ہے، کیونکہ ایک نئی دستاویزی فلم اس بحث کو خود صہیونی عسکری ادارے کے اندر لے جاتی ہے، ان 24 افسروں، سپاہیوں اور انٹیلی جنس اداروں کے کام سے واقف افراد کی گواہیوں کے ذریعے جو پٹی پر جنگ کے دوران ہدف بنانے کے نظام اور فیصلے کرنے کے طریقوں کے بارے میں تفصیلات فاش کرتے ہیں۔
فلم ’نازا‘ جسے اسرائیلیوں یوفال ابراہم اور راشیل زور نے ہدایت کاری دی ہے، صہیونی عسکری اور انٹیلی جنس آپریشنز میں حصہ لینے والوں کی تفصیلی گواہیاں پیش کرتی ہے، جنہوں نے فلسطینیوں کا تعاقب کرنے اور اہداف کا تعین کرنے کے لیے استعمال ہونے والے سسٹمز اور ٹیکنالوجیز کے بارے میں بات کی۔اس کے علاوہ متعدد ان مقامات پر شہریوں کی موجودگی کے بارے میں پیشگی علم کے بارے میں بھی بتایا جنہیں بمباری کا نشانہ بنایا گیا۔
اس فلم کو وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول کے مقابلوں کے دوران پیش کیا گیا، جہاں یہ گولڈن لائن کے لیے مقابلہ کرنے والی اکلوتی دستاویزی فلم تھی، اسے ناظرین کی طرف سے زبردست پذیرائی ملی، کیونکہ میڈیا رپورٹس کے مطابق اس کی نمائش کے بعد تالیاں بجانے کا سلسلہ تقریباً پچیس منٹ تک جاری رہا۔
فلم کیا بے نقاب کرتی ہے؟
’نازا‘ کی اہمیت اس بات میں پوشیدہ ہے کہ یہ گھروں کے ملبے سے یا بچ جانے والوں کی گواہیوں سے شروع نہیں ہوتی، بلکہ فوجی کارروائی کے دوسرے فریق سے شروع ہوتی ہے، ان لوگوں سے جنہوں نے فلم کے مطابق معلومات اکٹھی کرنے، اہداف کا تعین کرنے اور فلسطینیوں کو نشانہ بنانے سے پہلے ان کی نگرانی کرنے میں حصہ لیا تھا۔
شرکاء نے بہت بڑی مقدار میں ڈیٹا کا تجزیہ کرنے اور ممکنہ فوجی اہداف کا تعین کرنے کے لیے مصنوعی ذہانت پر انحصار کرنے والے سسٹمز کے استعمال کے ساتھ ساتھ ہدف بننے والے افراد کے مقامات کا تعین کرنے کے لیے فونز ک کرنے اور مواصلات کی نگرانی کرنے کے استعمال کے بارے میں بھی بات کی۔
فلم کی طرف سے پیش کردہ گواہیوں کے مطابق بمباری کی بعض کارروائیاں ایسے افراد کے گھروں کو نشانہ بناتی تھیں جنہیں فوجی اہداف کے طور پر درجہ بندی کیا جاتا تھا، انہیں علم ہوتا تھا کہ ان کے خاندان اندر موجود ہیں اور اس حملے کے نتیجے میں خاندان کے افراد بھی مارے جا سکتے ہیں۔
یہاں فلم کس کو مارا گیا؟ کے سوال سے ایک زیادہ پیچیدہ سوال کی طرف منتقل ہو جاتی ہے، بمباری سے پہلے ان شہریوں کی موجودگی کے بارے میں کون جانتا تھا، اور ان کی زندگیاں فوجی کارروائی کے حساب کتاب میں کیسے داخل ہوئیں؟۔
فلم جو کچھ ہوا اسے انفرادی غلطیوں کے سلسلے کے طور پر یا اکیلے سپاہیوں کی طرف سے کیے گئے تجاوزات کے طور پر پیش نہیں کرتی، بلکہ یہ ایک وسیع تر نظام کو ختم کرنے کی کوشش کرتی ہے جس میں احکامات، پالیسیاں، مصروفیت کے قواعد اور شہداء اور شہری نقصانات کی توصیف کے لیے عسکری ادارے کے اندر استعمال ہونے والی زبان شامل ہے۔
ہدف بنانے کے نظام میں اعداد کے طور پر شہری
فلم کی گواہیوں میں سب سے زیادہ توجہ مبذول کرانے والی چیز ان شہریوں کی تعداد کا تخمینہ لگانے کے بارے میں بات ہے جو بعض حملوں کے دوران گر سکتے ہیں، اور فوجی کارروائیوں کے حساب کتاب کے اندر ان کی موجودگی کو ایک عنصر میں بدلنا ہے۔
فلم کا نام خود ایک عسکری مخفف سے جڑا ہوا ہے جو کسی حملے کے دوران ہلاک ہونے کی توقع رکھنے والے شہریوں کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، جو اس عنوان کو اس کا سیاسی اور اخلاقی مفہوم دیتا ہے: شہریوں کی زندگیاں ہدف کے نفاذ کے حساب کتاب میں داخل ہونے والے اعداد میں کیسے بدل سکتی ہیں؟
گواہیوں میں فوج کی طرف سے یہ جانتے ہوئے کہ شہری اب بھی اپنے گھروں کے اندر پناہ لے رہے ہیں محلے تباہ کرنے کی کہانیاں بھی شامل ہیں، اس کے علاوہ شہری گھروں کو نذر آتش کرنے اور خوراک کی تقسیم کے مقام پر فلسطینیوں کو قتل کرنے کے بارے میں بات بھی شامل ہے۔
یہ بیانات غزہ میں جنگ کو استعمال ہونے والی طاقت کے حجم سے آگے بڑھ کر بمباری کے فیصلے پیدا کرنے والے نظام کی نوعیت کے بارے میں ایک سوال کے سامنے لا کھڑا کرتے ہیں۔ آیا شہریوں کا گرنا ایک غیر ارادی نتیجہ ہے یا نقصانات ایسے تھے جو بعض صورتوں میں پہلے سے معلوم اور سوچے سمجھے تھے۔
باخبر لوگوں تک پہنچنے کے لیے تین سال
فلم کی تیاری میں صحافتی اور تحقیقاتی کام کے برسوں کا وقت لگا، جس کی بنیاد گارڈین اخبار، +972 میگزین اور لوکل کال ویب سائٹ کی طرف سے غزہ میں صہیونی ہدف بنانے کے طریقوں کے بارے میں شائع ہونے والی تحقیقات پر تھی۔
شرکاء کے انٹرویوز سخت حفاظتی حالات میں، رات کو تل ابیب کی عمارتوں کی چھتوں پر فلمائے گئے، جن میں فوج اور انٹیلی جنس کی سرگرمیوں کے بارے میں بات کرنے کی وجہ سے نتائج کا سامنا کرنے کے خوف سے ان کی شناختیں چھپائی گئیں اور ان کی آوازوں اور چہروں کو ڈیجیٹل طریقے سے بدلا گیا۔
ہدایت کار یوفال ابراہم کا کہنا ہے کہ فلم کی ٹیم نے ان لوگوں سے بس یہ کہا کہ وہ وضاحت کریں کہ انہوں نے کیا کیا اور جنگ کے دوران استعمال ہونے والے سسٹمز کیسے کام کرتے ہیں، ان کی روایت کے مطابق جوابات کبھی ندامت کا اظہار کیے بغیر آئے، کبھی ندامت کے احساس کے ساتھ آئے جبکہ بعض شرکاء نے لاپرواہی سے اور دوسروں نے فخر کے لہجے میں بات کی۔
ان میں وہ لوگ شامل ہیں جنہوں نے انتہائی خفیہ صہیونی انٹیلی جنس یونٹوں میں کام کیا، جن میں وہ یونٹ بھی شامل ہے جس کے بارے میں ایک فوجی نے کہا کہ اس کا مشن “امن کو ناکام بنانا” تھا۔
“باغی سپاہیوں” سے ایک مکمل نظام تک
ابراہم اور زور اصرار کرتے ہیں کہ ان کی فلم جنگ کے دوران حدود سے تجاوز کرنے والے سپاہیوں کے انفرادی حالات کی تلاش نہیں کرتی، بلکہ اس نظام کی تلاش کرتی ہے جس نے ان سرگرمیوں کو ممکن بنایا۔
دونوں ہدایت کاروں کا کہنا ہے کہ وہ ان سسٹمز کا جائزہ لینا چاہتے تھے جو فلسطینی شہریوں کے قتل کے پیچھے کھڑے ہیں اور احکامات، پالیسیاں، سرگرمیاں، زبان اور منطق جو ان پر حکومت کرتی ہے۔
یہ زاویہ فلم میں سب سے زیادہ اہم ہے، کیونکہ یہ غزہ میں صہیونی خلاف ورزیوں کے بارے میں بحث کو انفرادی جرم کی سطح سے ادارہ جاتی ذمہ داری کی سطح پر منتقل کرتا ہے۔
چونکہ ہدف بنانے کا عمل مراحل کے ایک سلسلے سے گزرتا ہے جو معلومات اکٹھی کرنے سے شروع ہو کر بم گرانے پر ختم ہوتا ہے، تو سوال اس سپاہی پر نہیں رکتا جو حملہ نافذ کرتا ہے، بلکہ اس تک پھیل جاتا ہے جو ہدف کا تعین کرتا ہے، جو شہریوں کی موجودگی کا تخمینہ لگاتا ہے، جو قبول شدہ نقصانات کا تعین کرتا ہے اور جو کارروائی کی منظوری دیتا ہے۔
اس تناظر میں صہیونی گواہیاں اپنی اہمیت حاصل کرتی ہیں، اس لیے نہیں کہ وہ اکیلے ہی مجرمانہ ذمہ داری کو ثابت کرنے کے لیے کافی ہیں، بلکہ اس لیے کہ وہ عسکری ادارے کے اندر سے بیانات پیش کرتی ہیں جن کا موازنہ میدانی حقائق اور دوسری حقوقی اور صحافی دستاویزات اور تحقیقات کے ساتھ کیا جا سکتا ہے۔
ٹیکنالوجی ذمہ داری کو ختم نہیں کرتی
فلم جنگ میں ٹیکنالوجی اور مصنوعی ذہانت کے بڑھتے ہوئے کردار کے بارے میں بھی ایک انتہائی حساس فائل کھولتی ہے، کیونکہ اہداف کا تعین کرنے میں الگورتھم اور خودکار سسٹمز کا داخل ہونا اس کا یہ مطلب نہیں ہے کہ ذمہ داری مشین کو منتقل ہو جاتی ہے، بلکہ یہ ان افراد اور اداروں کے بارے میں ایک سوال اٹھاتی ہے جو ان سسٹمز کو ڈیزائن کرتے ہیں، ان کے معیار کا تعین کرتے ہیں اور پھر ایسے فیصلے کرنے کے لیے ان کی آؤٹ پٹ کا استعمال کرتے ہیں جو شہریوں کو قتل کرنے پر ختم ہو سکتے ہیں۔
غزہ کے معاملے میں زیادہ آبادی والے کثافت اور آپریشن کے علاقوں میں بے گھر افراد اور شہریوں کی بڑی تعداد کی موجودگی کی وجہ سے معاملہ دوہری حساسیت حاصل کرتا ہے۔
اس کے بعد جنگ میں ٹیکنالوجی کا استعمال ذمہ داری کے بارے میں بحث کو طے نہیں کرتا، بلکہ اسے مزید پیچیدہ بناتا ہے، قتل کا عمل جتنا زیادہ خودکار بن جاتا ہے، فیصلے کے لیے کون ذمہ دار باقی رہتا ہے؟
بین الاقوامی استقبال
“نازا” کا پہلا شو سکون سے نہیں گزرا، فلم کو تقریباً پچیس منٹ تک جاری رہنے والی تالیاں ملیں، جبکہ بعض حاضرین نے فلسطینی پرچم اٹھائے، ایک ایسا منظر جو غزہ پر جنگ اور پٹی کے اندر جو کچھ ہوا اسے دستاویزی شکل دینے کی کوششوں میں بین الاقوامی دلچسپی کے حجم کی عکاسی کرتا ہے۔
وینس کے فنی ڈائریکٹر البرتو باربیرا نے فلم کو ایک متنازعہ سیاسی اور سینیما کے لحاظ سے اہم کام قرار دیا، صہیونی افسروں اور باخبر لوگوں کو جنگ کے دوران ان کے کام کے بارے میں بات کرنے پر آمادہ کرنے میں لگنے والے سالوں کی طرف اشارہ کیا۔
جہاں تک “گارڈین” اخبار کا تعلق ہے جس نے فلم کی پروڈکشن میں حصہ لیا، یہ اسے غزہ میں اسرائیلی فوجی انٹیلی جنس کی طرف سے استعمال ہونے والے سسٹمز کی تحقیقات کے سالوں کے خلاصے کے طور پر پیش کرتا ہے۔
“نازا” اس طرح جنگ پر دیکھنے کے زاویے کو بدلنے کی کوشش کرتا ہے، چنانچہ حملوں کی طرف سے چھوڑے گئے قتل اور تباہی کو دستاویزی شکل دینے پر اکتفا کرنے کے بجائے، یہ معلومات، ہدف اور بم کے درمیان فاصلے کے قریب پہنچنے کی کوشش کرتا ہے۔
اور یہ فاصلہ بالکل وہی ہے جو غزہ میں ممکنہ جنگی جرائم کے بارے میں بحث کے تناظر میں فلم کو اہم بناتا ہے؛ کیونکہ یہ ایسے لوگوں کی گواہیاں رائے عامہ کے سامنے رکھتا ہے جو کہتے ہیں کہ وہ ہدف بنانے کے فیصلے پیدا کرنے والے نظام کا حصہ تھے، اور انسانی حقوق کی تنظیموں اور میڈیا کی طرف سے زمین پر جو حقائق دستاویزی شکل دیے گئے ان کے ساتھ ان کا موازنہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔
فلم کی اہمیت کسی ایک واقعے یا تکنیکی نظام کو بے نقاب کرنے تک محدود نہیں ہے، بلکہ ایک بڑے سوال کا جواب دینے کی اس کی کوشش میں ہے، کیا غزہ میں شہریوں کا قتل جنگ کے حالات کی طرف سے مسلط کردہ ایک استثنا تھا، یا اس کے بعض طریقے جنگ کو چلانے کے طریقے میں خود ضم کر دیے گئے تھے؟
اور آخر میں “نازا” ناظرین کو جنگ کی ایک مختلف تصویر کے سامنے کھڑا کرتا ہے: صرف بم گھروں پر نہیں گرتے، بلکہ ایک ایسا نظام ہے جو سکرینوں اور انٹیلی جنس آلات کے پیچھے سے شروع ہوتا ہے اور غزہ میں اس کے فیصلے مقتولین، تباہ شدہ گھروں اور نقشے سے غائب ہونے والے محلوں میں بدل جاتے ہیں۔
